Последняя дань первого посещения роскошной группы памятников, столпившихся на piazza del duomo, должна быть посвящена возвышающемуся сбоку на южной стороне фасада собора «campanile». Это — отдельно стоящая стройная колокольня квадратной формы, подымающаяся вверх скромно, но вместе великолепно… Против неё много говорили, указывая на то, что она не находится ни в какой связи со зданием собора, стоит без всякой логической необходимости направо спереди, как могла бы стоять и слева, и сзади, как могла бы без ущерба не существовать вовсе, как можно было бы воздвигнуть две и больше таких башен. Прибавляли ещё, что её готический стиль совершенно искажён горизонтальными карнизами и плоской крышей… И всё-таки это замечательно чистый, бесконечно изящный образец таланта того, кто создал его план, то-есть только-что упомянутого глубокого и искреннего Джотто. Несмотря на многие горизонтальные линии в архитектурном плане, несмотря на отсутствие острого шпица на кровле, самая форма кампанила, пропорции этажей, — верхние выше нижних, — устройство окон, — верхние больше нижних, — распределение орнаментов, — всё это делает башню необычайно лёгкой; она вызывает в душе символ спокойного и ясного, мягкого и идеального стремления к небу. Тут чувствуется не бурный порыв неустоявшихся страстей обитателей севера, а слышится трогательный отзвук нежного песнопения «серафического» отца. С таким впечатлением гармонирует не слишком низкий и не слишком громкий, но приятный, как бы сердечный голос большого колокола джоттовского кампанила; а со стрельчатыми окнами в нём мирно сочетается любимая в Тоскане архитектурная мозаика стен из разноцветного мрамора. Верхняя часть здания прозрачна, благодаря громадным окнам, через которые видно насквозь снизу синее небо. Нижняя — вся обросла скульптурой: барельефы, группы и статуи тремя лентами обвивают стены. В самом низу по рисункам Джотто, отчасти даже его рукой, в двадцати шести полях изображено развитие человеческой культуры. Над ними второй серией чередуются на четырёх сторонах башни символические образы семи главных церковных добродетелей, семи подвигов благочестия, семи путей блаженства и семи таинств. Ещё выше в полукруглых нишах с остроконечными балдахинами красуются статуи пророков, сивилл, патриархов, отцов церкви. Скульптуры эти — произведения многих различных художников. В бинокль их можно быстро осмотреть общим взглядом; они поразят: одни (нижние) — архаической простотой, другие (верхние) индивидуализированной характерностью типов, не только ярко воплощающих религиозные идеи, но и обнаруживавшие, так сказать, портретный реализм. Это — целая галлерея, изучение которой требует времени и внимания
Сейчас этого времени нет, а внимание влечётся дальше. Но если путники сильны и свежи, если они не боятся лишнего напряжения, пусть взберутся по 414 ступеням не очень тяжёлой лестницы на верхнюю платформу башни и там осмотрятся кругом. Виды «à vоl d’oiseau» мало привлекательны в эстетическом отношении, но для топографии города они много дают. Вот почему всегда хорошо предпринимать по прибытии на новое место в первый же день такое восхождение на какую-нибудь знаменитую колокольню. И здесь план Флоренции развернётся с полной наглядностью. Ясно заметны будут по расположению круговых улиц сомкнутые линии трёх исторических оград (cerchi), которыми определяются последовательные фазы постепенного роста старого города. Живой сетью нарисуются площади, главные улицы и второстепенные узкие переулки; отчётливо предстанут, как на ладони, наиболее крупные здания — церкви, замки, дворцы, памятники, старые стены… А затем, поднимая взор дальше, вы увидите сквозь лёгкую дымку тумана чудные окрестности — серебряную, извивающуюся полосу Арно, зелёную долину, оживлённую бесчисленными домиками и селениями, холмы С.-Миниато и Фьэзоле, монастыри и прелестную кайму далёких гор. С раскрытым планом в руке полезно и приятно провести четверть часа на красивой вышке, под струёй свежего ветра, умеряющего солнечный зной, начать отсюда глазами завоевание города…
________
3. Первые шаги по Флоренции сделаны, можно продолжать путь дальше. Ноги несут вас сами собой вперёд вслед за жужжащей толпой по гладким плитам, которыми вымощены улицы. Вы идёте, как все тут делают, прямо по средине, не по тротуару; на душе легко… Однако, первая прогулка по улицам Флоренции может вызвать разочарование в том, кто не отрешится от представления о привычных особенностях шаблонной красоты благоустроенных современных столиц. Во Флоренции нет поражающих обширностью площадей, как в Риме; нет таких грандиозных проспектов, как в Париже и Вене; нет роскошных новых общественных сооружений и частных домов, как в нынешнем Берлине. Длинная дуга широких бульваров («viali»), которые устроены недавно на месте старых стен, очень эффектна; но они довольно пусты, пыльны и жарки; деревья, которыми они засажены, ещё жидки и сухи; архитектура зданий на них смешанная; только некоторые из них действительно изящны, но есть даже прямо банальные. Вообще же флорентийские площади загромождены, улицы узки, нередко грязны; рядом с роскошными домами иногда до сих пор попадаются в непосредственной близости к самым фешенебельным частям города почти лачуги, выцветшие, проеденные плесенью