Около этого времени разразились один за другим страшные для искусства удары. В 1519 году умер во Франции Леонардо да Винчи; за ним скоро (в великую пятницу 1520 г. и притом в самый день своего рождения) последовал Рафаэль. Смерть первого из этих художников отозвалась в Италии слабо: он давно уже покинул отечество и, дожив до старости, кончил своё поприще в чужой земле*. Но потеря Рафаэля, погибшего в молодых летах, привела в отчаяние всех современных италианцев, начиная от папы до последнего ремесленника. Над безжизненным трупом покойного, стояла во дворце неоконченная картина преображения Господня. Народ провожал толпами гроб своего любимца в пантеон
[* В последний раз Леонардо приезжал в Рим в 1515 г. не надолго. Вазари говорит, что он должен был удалиться оттуда по интригам М.-Анджело, но это несправедливо. См. Гримм, II, 35 и в особенности прим. 32]
Художники со смертью Рафаэля чувствовали себя обесславленными; Рим опустел, по выражению графа Кастильоне. Мы не знаем, как принял Микель-Анджело это прискорбное известие: трудно верить, чтобы оно его обрадовало. Смерть почти всегда кладёт конец личным неудовольствиям между людьми. Как бы то ни было, лишившись соперника, М.-Анджело остался один и утратил, быть может, сам того не чувствуя, очень много. Со смертью Рафаэля, никакая сила не могла удержать искусства от быстрого падения. Кризис наступил уже в следующем году, когда умер Леон X. Восшествие на престол нового папы положило конец работам в Риме. Адриан VI запер на ключ древние статуи в Бельведер и хотел было замазать Сикстинскую капеллу. При виде этого строгого гонителя нагих; изображений, ученики Рафаэля пришли в ужас и разлетелись, как бабочки, застигнутые дождём. В последствии, конечно, дела в Риме опять приняли лучший оборот, но доброе старое время прошло невозвратно. Как нарочно, отовсюду стали собираться на Италию политические тучи. В 1519 году умер Максимилиан. Германским императором явился всемогущий Карл V, в 1520 году. Лютер сжёг папскую буллу. Все эти события предвозвещали для Италии грозу и Микель-Анджело суждено было пережить её. Над его одинокой и старческой головою пронёсся ряд кризисов, среди которых окончательно погибла свобода во Флоренции, и угасло искусство. Мы вступаем таким образом в новый период деятельности знаменитого художника — период тяжёлый, полный испытаний, несчастий и отчаяния. М.-Анджело достигает теперь зрелости и до конца идёт вперёд… по развалинам искусства
Работы в ризнице С. Лоренцо, порученные М.-Анджело кардиналом Медичи, затянулись на долго, прерывались несколько раз и никогда не были совершенно окончены. В этом нужно винить не столько самого художника, сколько внешние обстоятельства. Правда, принимая новый заказ, он ещё не выполнил старого (именно памятника Юлию), но ему было бы легко успеть в обоих предприятиях: на нём не лежало никакое срочное обещание. Так по крайней мере можно заключить из его писем и других документов. К сожалению, наследники Юлия понимали иначе контракт и жаловались Адриану VI на медленность М.-Анджело. Папа приказал ему тотчас же заняться памятником. Медичи с своей стороны согласился подождать, тем больше, что не имел денег и был занят другими делами. Но Адриан VI жил недолго; место его заступил бывший правитель Флоренции. Избранный папою, под именем Климента VII, он снова разбогател и заключил сделку с наследниками Юлия, в свою пользу. Микель-Анджело опять мог приняться за ризницу и успел изваять для неё несколько статуй. Сюда относится во первых мадонна с младенцем. Она отделана только вчерне. Судя по оригинальной модели, можно сожалеть об этом. Богоматерь сидит, несколько наклонившись вперёд и положив одну ногу на другую; правая рука у ней опущена на кресло, левою она поддерживает ребёнка, который сидит у ней на коленах и оборачивается к её лицу, ища груди