13/25 окт<ября>. Понед<ельник> <…> был a Casa Pia di Lavora*. Тут 548 чел<овек> обоего пола работают, получая содержание и 1/6 продажной цены их произведений. В 5 часов пришли к обеду. После об<еда> я съел у Бот<егоне> 3 морож<еных>. Теперь одеваться и ехать к Демид<ову>. — Я и братьям сегодня писал, что потаённая жизнь мне не надоела. Напротив, она, кажется, начинает мне нравиться. Я в чужих краях могу даже и тем кончить, что буду ездить в общество, хоть немного. В П<етер>бурге это для меня навсегда невозможно. Климат также важная вещь. Поутру идёшь на Арно, и солнце греет. Повечеру не застёгиваешь фрака: ни сыро, ни холодно. Люди — вот что всегда остаётся без замены, но не видать многого и многих — и это не безделица <…>
[* дом призрения нищих, учреждённый в 1815 году; ранее это были два монастырских здания, которые объединил и перестроил архитектор Джузеппе дел Россо (Giuseppe del Rosso, 1760-1831)]
<…>
14/26 окт<ября>. Вторник <…> Сегодня за дождём пошли в Галерею — и не раскаиваюсь. Видел чудеса живописи <…> Эмполи: «St. Ives lisant des requêtes» — большая, отличная колоритом и выражением лиц картина*. Портрет Andrea del Sarto, им самим пис<аный>**. Физиогномия не отличная. Pontormo чей-то портрет с маленькою бородою***: прекрасная отделка. Bazzi — Св. Себастьян — «un tableau du premier ordre pour la beauté des proportions et de l’expression»**** [первоклассная картина по красоте пропорций и выражения]. — Правда. Biliberti: Путифарова жена, удерживающая Иосифа*****. Она сделана прекрасно и натурально. Гирландайо: две отличные картины: чудо Св. Зиновия над мальчиком, упавшим с балкона, — в лице мальчика удивительное выражение: иначе он не мог смотреть, возвращаясь к жизни. И перенесение тела сего св<ятого> в собор******. Фигуры точно похожи на Рафаелевы и могут стоять наряду с ними. Della Porta: Богоматерь и пр<очие> — не красками*******. Отличная картина по рисунку. Но вот чудо, кот<орое> меня поразило! Это картина Анжа Allori Bronzino «La descente du Sauveur aux Lymbes»********. В теле Христа в сгибе есть что-то ненатуральное. Всё прочее —совершенство: рисунка, колорита, красоты. Все фигуры почти нагие; каждая из женщин красавица и, несмотря на наготу, «les corps s’arrondissent parfaitement sans beaucoup de clairs-obscurs partiels» [тела совершенно округляются при отсутствии большого количества частичных светотеней] и пр. <…> В лице Авраама, впрочем, страшном, ибо без бороды, точно видно желание перейти в небесное жилище. В позиции Евы видна Венера Мед<ицейская>. Внизу налево в углу портрет Pontormo, учителя Бронзини. Cigoli, «Убиение Св. Стефана» [1597]. Один из убийц наступил на него ногою: фигура ужасная. Но лицо св<ятого> без выражения особенного. Может быть, это атрибут святости. Отделка, даже в платье архидиакона, прекрасна. Маriotto Albertinelli, «La visitation de Ste Elisabeth»*********. Эта картина обращала. моё внимание прежде, нежели я дошёл до неё. «Admirable et extraordinaire est ta veirité» [правдивость восхитительна и необыкновенна], — гов<орит> guide. И подлинно! Только две фигуры (во весь рост), кот<орые> встречаются и обнимаются. «Les sentiments n’ont jamais été rendus avec tant de clarté comme dans ce tableau» [никогда ещё чувства не были переданы с такой ясностью, как на этой картине]. Правда. Особливо Елисавета исполнена натуральности — всё просто и всё великолепно: рисунок, колорит, сила <…> Эту залу всю осмотрел. Осмотрю ещё. Но сего <не> нужно, чтобы навсегда запечатлеть в моей памяти картину Allori и Елисавету Albertinelli. — В 3-м часу пошёл домой. Поев винограду, был в ванне. Обедал в рест<орации> суп, кусок мяса, капусту, шпинат, 2 п<ары> варёных груш. После обеда 3 п<орции> прекрасного мороженого и 4 каштана в сахаре. Потом я читал газеты <…>
[* картина «Святой Ив, читающий прошения вдов и сирот» Якопо да Эмполи (Кименти, 1551-1640); с 1928 в Палатинской галерее (Палаццо Питти)]
[** автопортрет 1528-30 годов]
[*** в официальном каталоге Галереи Уффици 1817 года в качестве автора поясного портрета, на котором, как сообщалось, изображён «мужчина в чёрном, с небольшой бородой» (Galerie 1817. P.125), действительно указан Понтормо <…> В современных каталогах Галереи Уффици такой портрет отсутствует. В инвентарных списках Галереи Уффици 1890 года и Палатинской галереи (Палаццо Питти) не значится]
[**** Джованни Антонио Бацци (Содома) указан в каталоге Галереи Уффици 1817 года как автор картины, на которой, как сообщается в описании, Святой Себастьян привязан к дереву <…> В 1928 году картина была перемещена в Палатинскую галерею (Палаццо Питти) и в настоящее время находится в запасниках]
[***** картина Джованни Биливерти «Иосиф и жена Путифара» (1619)]
[****** «Воскрешение Святым Зиновием умершего отрока» (1517) и «Перенесение мощей Святого Зиновия во Флорентийский собор» (1517) в настоящее время находятся в Галерее Академии]
[******* судя по подробному описанию одной из работ Фра Бартоломео делла Порта, данному в каталоге Галереи Уффици 1817 года, речь идёт о картине «Богоматерь во славе, Святая Анна и святые покровители Флоренции» (1510/13), находящейся в настоящее время в Музее собора Сан Марко]
[******** картина Аньоло Бронзино «Схождение Спасителя во ад», созданной в 1552 году и поступившей в Галерею Уффици из собора Санта Кроче в 1821 году <…> В настоящее время картина находится в реставрационных мастерских Фортецца да Бассо]
[********* «Посещение Марии Святой Елизаветой» (1503)]