11/23 апр<еля>. Суб<бота>. ½ 9<-го> <…> Вчера обедал в своём трактире. Из зелени ел только спаржу и салат. Правда, что с этим и с рыбою ел пров<анское> масло. Но вино пил красное <…> Перед обедом вышел проходиться по Арно. Это напомнило мне те времена, когда я после работы выходил на улицу. Тогда-то прогулка истинно приятна. Поев мороженого, пошёл в Перголу <…>
12/24 апр<еля>. Воскр<есенье> <…> Я провёл здесь два утра, не видав Галереи. Сегодня видеть нельзя. Понедельник и вторник посвящу на обе галереи. В середу укладываться и посмотреть ещё что-нибудь. В четверг хочу ехать. Путь велик. До Милана, вероятно, доеду с ветуринами. С курьерами* нельзя видеть ни Лукки, ни Павии. 27 апр<еля> отсюда выеду <…>
[* курьерский почтовый транспорт следовал с большой скоростью, без остановок на небольших станциях и прочих задержек]
13/25 <апреля>. Понед<ельник> <…> После обедни пошёл в сад Boboli. Любовался сверху видом на Флоренцию. Пошёл дождь, и гулявшие все пошли домой. Я к Vieusseux <…> Повечеру был в театре S<an>ta Maria*. Давали оперу и балет. Балет лучше, нежели в Перголе, но опера хуже, нежели в маленьком театре Fenice в Неаполе. Не дождавшись конца, я ушёл. Заходил к Ботегоне и оттуда домой. Читая брошюрки у V, чувствуешь разницу между Фл<оренцией> и другими городами Италии. Вообще здесь как-то более, нежели в других местах Италии, заметно не только благоденствие, но и довольность народа. Здесь как-то всё имеет вид постоянства. В других местах всегда кажется, как будто существующий порядок вещей недолго может продолжаться
[* обиходное название Teatro Risoluti, данное по названию улицы, на которую он выходил; был основан в 1740 году, в 1828 году переименован в Teatro Alfieri; в настоящее время — киноцентр]
14/26 <апреля>. Вт<орник>. 9 утра. Вчера около пяти часов провёл в Галерее. Не мог насмотреться на Рафаелевы картины. «Форнарина»* представилась мне как старая знакомая. Я видал в путешествии других «Форнарин», её соперниц, но ничто не может сравниться с её простыми, тихими прелестями. Стоящая подле неё Мадонна, 2-й манеры**, вчера особенно мне понравилась. Какой взор на Христа, какая улыбка! И этот Христос! Движение, как он бросается к матери, так живо, что кажется, что он продолжает ещё лезть вперёд. В другой картине Христос в ином положении [Мадонна с щеглёнком]. Но какая божественность блистает в его глазе! С какою прелестною простотою гладит он своею ручкою щеглёнка, кот<орого> держит Иоанн! У Рафаеля всё и везде поэзия. Какая прекрасная мысль поставить в сей последней картине ножку Христа на ногу Богоматери. Это незначительно, но придаёт картине какую-то прекрасную простоту <…>
[* картина ныне атрибутируется как «Портрет неизвестной» (1512) кисти Себастьяна дель Пьомбо (Лучани, 1485-1547); «Форнарина» Рафаэля представлена в коллекции Палаццо Барберини в Риме]
[** вероятно, одна из трёх находившихся здесь анонимных копий картины Рафаэля «Мадонна в кресле» (1513-14), на которой изображена Дева Мария с младенцем Христом на руках и Иоанн Креститель; оригинал в Палаццо Питти]
16/28 апр<еля>. Четв<ерг>. 1/2 9<-го>. Уложив часть вещей, написав письма к братьям и к Чаадаеву <…> пошёл в Галерею. Ходил по длинным залам, смотрел на Бахуса Мих<ель->Анжа* и пр<очее> и остановился в Трибуне. Долго смотрел на произведения искусства и гения в сём святилище изящного. Стена, украшенная пятью картинами Рафаеля, наиболее привлекала моё внимание. Беспрестанно смотрел то на «Христа с щеглёнком» [Мадонна со щеглёнком], то на другую «Мадонну» [Мадонна в кресле], более же всего на «Форнарину». Иногда обращался к несравненной «Венере» Тициановой [Венера Урбинская], к «Сибилле» [«Святая Сивилла Самская» (1650-66) Гверчино], «Эндимиону спящему» [1657-58] Гверчина. Иногда смотрел на Венеру Медицейскую. Но всегда обращался к «Форнарине» и к стоящей подле неё «Мадонне». Приходило время оставить Галерею. Я опять устремил взор на «Форнарину». Она смотрела всё тем же милым, добрым, тихим взглядом. Какое-то особенное чувство проникло мою душу; и, выходя, я сказал сам себе: Боже мой! буду ли я когда-нибудь счастлив!
[* в «Путеводителе по Флоренции», с которым сверялся Тургенев, статуя значится как «Пьяный Вакх», в путеводителях более позднего времени — «Танцующий сатир»; в настоящее время скульптура (1496-97) находится в собрании Национального музея Барджелло]