<…> 13 июля {1913} <…> Флоренция
Я сделал прекрасно, первым делом сходил к S. Miniato. Сегодня суббота. Хуже вечера субботы и воскресенья дней в путешествии не бывает. Для путешественника все дни праздники, и все праздники — будни. Чужой праздник, отдых производит впечатление мертвящее. Всё равно, как если бы артисты заснули на сцене на самом деле. Турист — это уж отчасти не человек, а только зритель, и в этом всё скверное и всё хорошее в путешествии. Важно найти середину золотую между зрителем и актёром. Её находили старинные путешественники и Goethe, и Гайnе, и Stuhr и tutti quanti [все прочие]; их путешествия были отчасти и жизнью. Современное путешествие в месяц 3000 километров обращается даже не в представление, а в кинематограф. От будничной скуки праздника я сбежал на S. Miniato, откуда вновь предстала во всей своей прелести туманно-фиолетово-серая закатная Флоренция. Мягкая линия гор, глубокая зелень кипарисов, змеящийся Арно и гипнотизирующие силуэты куполов и Palazzo Vecchio — вот и всё, что в этом пейзаже, но он прекрасен «и на бушующие волны льёт примирительный елей»*. Я, впрочем, настроился очень элегически и пессимистически. Впрочем, занялся делом и всё как рукой сняло. Это моё счастье — делать своё настроение. Во Флоренции пробуду дней 5 и на свободе хочу о многом писать для меня важном
[* Стихотворение Ф.И. Тютчева «Среди громов, среди огней» (1848) существует в трёх редакциях, но во всех вариантах строка, приводимая С.И., звучит у Тютчева одинаково: «И на бушующее море льёт примирительный елей»]
Флоренция, 14 июля
S. Trinitá. Капелла Ghirlandajo; ну вот я и перед «флорентинцами» и флорентийские чудеса начинаются. Средняя фреска, исц[еление] мальчика Св. Франциском даже каким-то светом особенным, флорентийским напол[нена]. Сколько тут грации и сколько мудрости и лукавства
Чудесна в этой капелле гробница Fr[ancesco] Sassetti`a по своему орнаменту
S. Spirito. Опять этот тонкий чарующий дух Флоренции. Запах ландыша и сирени. Сейчас только у S[S]. Apostoli думал о «ломбардизме» Флоренции, глядя на суровую архитектуру церкви, и вот Gott sei dank [Слава Богу] — тyт Brunelleschi. Как это просто, строго и красиво, и умно. И тут же тонкие флорентийские картины Перуджино, Ботичелли, Фра Бартоломео
Твой дух Флоренция —
И Гирляндайо фрески
И строгие колонны Брунелески
Chiesa, не знаю как называется
С правой стены смотрит строгая Флоренция. Данте из фрески Джоттовской школы, а налево грандиозная икона Ботичелли или его школы. Какая Флоренция из двух настоящая?
А служат совсем, как у нас; вот сейчас дьячок совсем так же читает, как у нас читают часы* или <нрзб.> великим постом. Скоро и бестолково, но гипнотизирующе
[* Часы (греч. ὧραι) — христианские богослужения, освящающие определённое время суток]
Гал[ерея] Pitti. От Леонардо и Больтрафф[ио] до Рафаэля не тем-то <нрзб.> вот портрет signora`ы <нрзб.>, манера и техника совсем Больтраффио из Castello* (здесь истин[но] качество выше и проще (без хитрости). Отличи потом Ghirlanda[jo] от Рафаэля, а следовательно и от Больтр[аффио] (Ritratto Mulie)** (о королевских комнатах дворца Pitti скажу после)
[* Речь идёт о музее, расположенном в замке (castello) Сфорца в Милане]
[** Портрет Мулье. Фамилия расшифрована неуверенно]
Susterman как портретист стоит рядом с В[ан] Дейком и Веласкесом. Смотрю одним глазом и на Веронезе, который здесь для Флоренции слишком уж пышен
Прелестен Рафаэля ritratto [портрет] di Tomma Inghirami, фальшивы его Мадонны и опять по-прежнему на 5+ портрет супругов Doni