Вот на противоположной стороне Paolo Ucello — это уже настоящая живопись, одна из декоративнейших картин, которую я знал. Здесь и ужас и красота сразу
M[ichel] A[ngelo] красив, великолепен и пуст. Венера Ботичелли непосред[ственное] продолжение Весны, то же настроение, та жа краска, та же «Firenza bella», деревья <нрзб.> даже естественный переход
<…>
Вечером сидел в кафе (alle Gu[i]bbe rosse*), занятие это приятное, когда один, особенно хорошо мечтается <…>
[* У Розовых пиджаков (кафе, где собиралась богема) (ит.-флорент.)]
Я пророк, начинаю увлекаться Piero della Francesco и совершенно притом естественно, и сам по себе без Moeller`a. Я увидел сначала Вaldovinetti в Академии — он мне понравился. Увидел Пьеро в Уффициях, узнал следы Вaldovinetti; итак, через Вaldovinetti к Piero, как через Greco к Тинторетто. Собираюсь даже послезавтра ехать в Arezzo, этого самого Piero смотреть и понять. Да, идеи в воздухе летают и заражают без промаха. Итак, мы перед новой пассией
Флоренция, 16 июля
S. Maria Novella. У меня эта церковь всегда сочетается в памяти с Боккаччо, ведь здесь, в этой церкви сговорились прелестные девы и юноши удалиться за город начать своё весёлое «far niente» и Декамерон. Но вот странно, ведь от времени Боккаччо тут Madonna Rucellai Cimabue, Giotteski [-] приблизительно Orkagna*. Как это сурово и далеко от Декамерона). Вот эти все господа Липпи, Gирляндайо, della Robbia — это уже стиль Декамерона. Гирляндайо был превосходным мастером, не переходившим границ — это была «средняя» Флоренция, но именно Флоренция. Сколько в его фресках в хоре S. Мaria Novella флорен[тийских] портретов и типов. Клады. Кажется, лучшая фреска — встреча Марии с Елиcаветой, в этой фреске очень много хорошего [:] и пейзаж, и группы, и общий ритм
[* С.И. предполагает, что Орканья принадлежит к последователям или ученикам Джотто (Giotteschi)]
/Искусство вроде религии и жизни, всё в нём себя чувствуют специалистами [-] и монахи, и англичанки, и я/
Фрески в Сapella Spagnuola очень эффектны, особенно распятие, много превосходных конных фигур
На правой фреске «Il Paradiso» рай представлен в виде… Флоренции с Duomo и Сampanile, с флорентийскими холмами (почему-то только Duomo розовый). Фрески эти [-] «Рaradiso» и «Стр[ашный] суд» вещи первоклассные и уступают Джотто разве только своею пестротой. Поразительна «weiträumig» [просторная] архитектура капеллы, прямо для фресок создана. (Ach, vie hübsch [ах, как прелестно], ахает старая немка)
<…>
В весёлых тонах и движениях этих фресок уж настоящий Боккаччо
Очень хорошо отсечение головы <нрзб.> в правом углу своей прос[то]той, таинственностью и силой
Вот-те штука, у св[ятых] отцов на дворе гимнастика, а в чулане сложены приспособления для… петрушки!? Это уже совсем Боккачо
Из chiaro scuro [светотени] Ucello ничего не извлёк, разве вот этот, кажется, «потоп» — силён и монументален
S. Lorenzo Bru[n]elleschi прелестен, всё до него и всё после него кажется барахлом, он истинный классик (гармония, простота и закономерность); впрочем, я, пожалуй, ошибаюсь, в Брунеллески есть кое-что и флорентинское — вытянуто-декадентское. Donatello уважаю, но оценить не могу, нужно время, а у меня его нет
(a propos, пожалуй, прелестнейшая статуя после Давида во Флоренции Персей Челлини — это сама грация, пьедестал её прямо физически приятен.)
Palazzo [Medici-]Riсcardi Беноццо Gozzoli прямо прелесть, куда же Скифанойе* до этого, это ещё настоящее, чем Ботичелли (на алтаре теперь открытками скверными торгуют… o tempora, o mores), часть с греческим царём erstklassig [первоклассный]
[* Скифаноя — дворец в Ферраре, известный своими фресками, признанными самым значительным нерелигиозным циклом эпохи Возрождения. В капелле дворца Медичи-Риккарди находится знаменитая фреска Б. Гоццоли «Шествие волхвов в Вифлеем», на которой, как принято считать, изображены многие участники Ферраро-Флорентийского собора 1439 г., попытавшегося объединить католическую и православную церкви]