Но настоящее отечество современной акварельной живописи — Англия. Тамошний фабрикант красок, Ньюман, оказал ей громадную услугу изобретением своих жидких водяных красок (moist water colours), с помощию которых искусные живописцы достигают силы и прозрачности масляных красок
Но в Италии не привился этот новый вид акварельной живописи. Один только Корроди* в Риме смело соперничает с английскими и французскими акварелистами; а между тем в акварельных рисунках недостатка нет; ими даже с особенною любовью занимаются художники-фокусники, которых тут не мало
[* Саломон Корроди (Corrodi; 1810-1892) — художник швейцарского происхождения, в возрасте 22 лет обосновался в Риме]
Впрочем, на настоящей выставке, всех их перещеголял падуанский профессор Газотто*, выставивший три больших рисунка пером: Ад, Чистилище и Рай, из Данта. Никогда ещё барокко не доходило до такого полного проявления. Впечатление, производимое этими рисунками, так странно, так ново и оригинально, что перед ними невольно останавливается всякий, как бы ни мало интересовала кого живопись. Достоинства и недостатки их определить нет никакой возможности; художники-пуристы презрительно улыбаются, глядя на них; а между тем в них есть что-то действительно-творческое, но недостойное искусства
[* Винченцо Гаццотто (Cazzotto; 1807-1884). Иллюстрации к Данте, исполненные В. Гаццотто в 1854 г., на Национальной выставке во Флоренции получили медаль]
Вообще Венеция на этой выставке fa una tristissima figura [бледно выглядит] по итальянскому выражению. Газотто более других обратил на себя внимание. Искусство далеко не в блестящем положении в древней царице морей; академия в руках немецких профессоров пустеет со дня на день. Независимо от академии, есть там отдельная корпорация комнатных или декоративных живописцев, продолжающих, хотя и не с особенным успехом, предания прежних веков. Многие из их самодельных произведений сохранили прелесть колорита и грацию постановки; но большинство почерпает вдохновение из раскрашенных французских литографий; рисунок страдает по преимуществу
Живописцем-лауреатом, истинным героем выставки, является Флорентинец Усси*, которого большая картина «Изгнание из Флоренции герцога Афинского»** встретила большое сочувствие в Риме, чтò означает, что во всякой другой стране, а в особенности в Париже, она наделала бы нескончаемого шуму, и она вполне заслуживает этого, хотя в Италии она не вызвала даже ни одной фельетонной статейки
[* Стефано Усси (Ussi; 1822-1901) — художник, профессор живописи]
[** название в оригинале: «La cacciata del Duca d’Atene da Firenze»; в настоящее время картина экспонируется в галерее Палаццо Питти]
Это одно из тех редких произведений, в которых, в полной силе и красоте своего развития, являются все начала характеризующие направление какой-либо эпохи. Картина Усси произведение современной нам эпохи, и это чувствуется почти в каждом ударе кисти. Ничего условного ни в выполнении, ни в композиции; жизнь и правда во всём
Внешние совершенства техники теряются в общей гармонии целого и доведены до той высшей степени, где уже исчезает вся ложная, кажущаяся, сторона искусства. Художник угадал и уловил жизнь, и задержал её во всей её гармонической полноте. Зритель, поражённый красотою картины, не заботится о процессе, посредством которого художнику удалось совершить чудо; ему всё кажется так естественно и просто, что он забывает, что именно эта-то естественность и простота и требуют самых больших усилий, и что до неё могут дойдти только редкие избранные натуры. Личность художника забыта: она исчезла в его произведении
Эта современная картина представляет сцену очень отдалённой от нас эпохи начала XIV века; но в этой одной сцене целая драма, вся жизнь того времени, со всею правдой подробностей и мелочей, тогда как в самой картине вовсе не бросаются в глаза эти мелочи и подробности; художник сумел быть очень умеренным в их выборе и размещении. Архитектура, костюмы, разучены со всею строгостью и добросовестностью; Усси, художник скромный, не позволил себе ни одной поэтической вольности, ни одного анахронизма, которые в большом ходу между художниками, не совсем осмотрительно отдающимися вдохновению
все примечания в [] — Михаила Григорьевича Талалая по изданию 2018 года