Прошло пятьсот лет со дня смерти великого Филиппо Брунеллеско. Он вошёл в историю как гениальный новатор и родоначальник архитектуры Нового времени. Оценка его современников осталась в силе и для нашего времени. Однако этим отнюдь не исчерпывается значение Брунеллеско
Несмотря на всеобщее признание, освящённое вековой традицией и подтверждаемое современной наукой, в его исторической судьбе многое противоречиво и загадочно. В самом деле, творчество великого флорентийца, овеянное громкой славой, не оказало всё же такого непосредственного и мощного влияния на стиль и приёмы последующих поколений, как, например, творчество Микельанджело и Палладио
Конечно, Брунеллеско является пионером в создании новых архитектурных типов и жанров, будь то центрально-купольная композиция, базилика или палаццо. Он — первый представитель последовательного ордерного мышления, возникшего на почве нового, гуманистического мировоззрения. И всё же влияние его индивидуальной манеры на современников и потомков оказалось весьма поверхностным и недолговечным, а главное, вся глубина и всё своеобразие его творческого метода оказались, по существу, непонятыми, ибо ближайшие его преемники, а за ними и вся последующая европейская архитектура пошли по совершенно иным путям. Это же до известной относится и к истории научного познания искусства Брунеллеско
После панегирических биографий о зодчем Манетти и Вазари ничего нового о нём сказано не было вплоть до второй половины XIX века. Учёные искусствоведы, критически разобравшись в археологическом и архивном материале, тщательно развенчали наивные славословия старых биографий и немало сделали для установления подлинных исторических фактов о его стилистическом развитии и связи с предшественниками и современниками, но не более того. Во всей научной литературе о Брунеллески вопрос о творческом методе мастера даже и не ставился
Не так обстоит дело у нас, в Советском Союзе. Самые широкие круги советской архитектурной общественности проявляют исключительный интерес к художественным произведениям Брунеллеско и желание творчески, профессионально осознать его мастерство
На вопрос: «Что вам больше всего нравится в мировой архитектуре?» — мне не раз, даже от малоподготовленных, исторически неискушённых студентов приходилось слышать ответ: «Брунеллеско»
Особая обаятельность искусства Брунеллеско для советских архитекторов имеет, как мы увидим, свои глубокие причины. Она же является и залогом того, что мы сможем найти ключ к его научному познанию. В этом отношении надо отметить роль И.В. Жолтовского, который в многочисленных высказываниях, в педагогической практике и, наконец, в своём творческом методе совершенно по-новому поставил целый ряд теоретических вопросов, вплотную подводящих нас к пониманию исторической роли и индивидуальной сущности искусства Брунеллеско
Как показала сессия Института Истории и Теории Академии Архитектуры СССР, посвящённая юбилею Брунеллеско, советское архитектуроведение уже насчитывает целый ряд оригинальных исследований, знаменующих новый этап в научном освоении наследия великого мастера
Уже в настоящее время выявлены некоторые наиболее характерные черты творчества Брунеллеско. В чём, прежде всего, заключается неотразимое обаяние его искусства? Сущность этого обаяния точнее всего можно было бы передать одним словом: молодость. Дело здесь не только в новаторстве, не только в том, что Брунеллеско — один из самых ярких носителей молодой идеологии своей эпохи, а в том, что он, как никто, пожалуй, из его современников, сумел выразить это качество в своих художественных произведениях. Они возникают и развиваются по образу и подобию молодого организма
Его создания говорят о той же упругой силе, сочетающейся с нежностью, о тех же безграничных, неиспользованных возможностях, которые флорентийские художники XV века воплощали в юношеских образах Георгиев, Давидов и Себастьянов