В то утро, однако, мы с Шурой бодро зашагали дальше, шли, шли, весь город насквозь прошли, и вдруг кончился он, дома, лавочки, сувениры, кофейные столики оборвались, и открылась зелёная поляна, а на ней беломраморные, большие, невсамделишные, ни на что до тех пор виденное не похожие здания: Косая башня, Собор, Баптистерий, а за полосой зелёной глади поодаль такое же зелёное длинное здание невсамделишнего кладбища. Знали мы обо всём этом, картинки видели, но удивляться, слава Богу, не разучились. Во мне удивление это, могу сказать, до сих пор сидит: я так устроен, что никакое осведомление удивления моего не упраздняет
Всё мы добросовестно осмотрели. Историей праотца нашего Ноя насладились вовремя, покуда бомба свинцовую крышу над ним не растопила и не выпалило расплавленным свинцом творение именитого сказителя Беноццо Гоццоли*. Да и «Триумф смерти» Франческо Траини** слишком жизнерадостен был: и от него теперь не Бог весть что сохранилось. Кафедра Николая Пизанского в Баптистерии очень мне пришлась по душе, а кафедру его сына в соборе оценить я не сумел, бронзовой двери Бонанно в соборе, боюсь, что и вовсе не заметил***. Но четыре нездешние строения, белые на райском лугу, поселились во мне навсегда. Град Китеж без озера. Образ Пизы, другой, более цельный её образ; хоть и «вне стен», а именно это она и есть. Да и что ещё нужно человеку, так я думаю теперь: рождение во святом крещении, Божий храм на всю жизнь, кладбище для мирной кончины и вдобавок косая, но не падающая башня, чтоб о чуде он не забывал
[* Беноццо Гоццоли (Gozzoli; 1420-1497) — ученик Фра Анджелико, знаменитый фресковыми циклами, подробно разворачивающими рассказ, обильный занимательными деталями. Главным произведением его позднего периода были двадцать четыре композиции на стенах пизанского Кампосанто, работа над которыми продолжалась шестнадцать лет (окончены, в 1485). Первой законченной фреской ветхозаветного цикла было изображение семьи Ноя. «Почти все они <росписи Кампосанто>были повреждены, а то и вовсе погибли в потоках расплавленного свинца после того, как стрельба американских батарей летом 44-го года растопила крышу над ними» (Вейдле В. Города, городки… 2. Пиза // Русская мысль. 1968. 12 декабря) (e.n.)]
[** Знаменитая роспись «Триумф смерти» (1350-1360-е) в Кампосанто (1278) всё ещё не атрибутирована окончательно. Некоторые учёные считали автором фрески во внутренней галерее кладбища пизанского мастера Франческо Траини (e.n.)]
[*** С творчеством скульптора Никколо Пизано (Pisano; 1220/25-1278/84) принято связывать начало ренессансных веяний в итальянском искусстве — его кафедра в баптистерии Пизанского собора (1260) свидетельствует о знании античных рельефов. Произведения его сына Джованни Пизано (ок. 1245- ок. 1320), напротив, стилистически принадлежат готике. Кафедра работы Джованни в соборе Пизы исполнена в 1302-1310. Ср.: «Джованни — гений, но как часто готика судорогой сводит, на дыбы вздёргивает неготическую его душу, тогда как Никколо в обход ей и через голову сына предвещает превозмогшую эти северные наваждения Италию» (Вейдле В. Города, городки… 2. Пиза). Бонанно да Пиза — скульптор, автор дверей пизанского баптистерия (конец XII в.) (e.n.)]
А сиенский наш день такой был счастливый и радостный, что я даже не забыл и расскажу, какие макароны мы там ели
e.n. — примечания Ильи Аскольдовича Доронченкова