Владимир Васильевич Вейдле. Лунгарно Серристоре

Вот и мы, на тот холм поднявшись, сколько раз с Шурой или втроём, с матерью моей, на черепицы и башни эти глядели, перед полосатым стоя фасадом, который, при всей скромности своей, на три века предвосхитил флорентийский великий век*. Мама здесь любила на кладбище гулять — самом несмертельном кладбище на свете**, а Шура, по дороге сюда, ту церковку, Кронакой построенную, облюбовал, которую Микельанджело назвал пригожею крестьянкой***. С каким неповторимым чувством благословения на какое-то чистое и высокое поприще входил я с ним в Сан Лоренцо, в Санто Спирито! Как остро ощущал тот странный холодок, который так сливается в Медичейской капелле с фигурами двух, во мраморе живых, безвременно усопших мертвецов, с изваяниями Дня, Ночи, Утра и Вечера на их гробах, со всей ущемлённой и щемящей архитектурой беспокойного этого места их успокоения!**** И стал нам вскоре одинаково люб и Понтевеккио, такой уютно обжитой, и Ponte Santa Trinita, аристократический его сосед, как будто и презрительный чуть-чуть в своём недостижимом совершенстве*****. Одинаково стал радовать нас и монастырь св. Марка, и улица, идущая к Арно между двух, построенных Вазари, чиновничьих, Уффициями именуемых, дворцов******. Это значило, что узнали мы и полюбили всю Флоренцию, в соблюдённом ею сквозь века единстве
[* От подножия небольшой церкви Сан-Миниато аль Монте, венчающей холм на южном берегу Арно, открывается знаменитый вид на город. Нынешняя постройка стоит на месте часовни во имя Св. Миниато, отмечавшей место его мученической кончины. Современный облик храм приобрёл в XI-XIII вв. Его фасад, облицованный традиционным для Флоренции белым и зеленоватым мрамором, отличается гармонией и простотой пропорций и может рассматриваться как предвестие архитектуры раннего Возрождения (e.n.)]
[** Вокруг церкви — стены бастиона, сооружённого Микеланджело в 1529, внутри которого в XIX в. было размещено кладбище делле Порте Санта (Святых Ворот) (e.n.)]
[*** Церковь Сан-Сальваторе аль Монте неподалёку от Сан-Миниато. Строительство начато в 1495 архитектором Симоне дель Поллайоло (Pollaiuolo; 1457-1508) по прозвищу II Cronaca (e.n.)]
[**** В 1520-е Микеланджело работал над ансамблем капеллы Медичи (Sacristia Nuova) в Сан-Лоренцо — фамильной церкви герцогского семейства. В окончательном решении усыпальницы сохранены две гробницы умершего безумным Лоренцо, герцога Урбинского (ум. 1519), и Джулиано, герцога Немурского (ум. 1516). Саркофаги их несут по две аллегорические фигуры: Утра и Вечера, Дня и Ночи (e.n.)]
{слова самого Вейдле из главки об университете этого же издания: Ту самую капеллу Медичи, с гробницами младшего Лоренцо и младшего Джулиано друг против друга, с лежащими изваяниями Ночи и Дня, Утра и Вечера на их саркофагах, с изумительной Мадонной у третьей стены против алтаря, капеллу, где было всегда так странно прохладно в соответствии с тем особым трагическим холодком, который там, по воле Микельанджело, не от одних лишь главных изваяний, но и от архитектуры, от орнаментики исходя, сладостно и горестно леденит наши сердца, точно мраморную руку на грудь нам кладёт, заставляя их медленнее биться}
[***** Старый мост (Ponte Veccio) существует с римских времён. Нынешнее трёхпролетное сооружение датируется 1345 г. По сторонам моста располагались лавки ремесленников и торговцев (с 1591 — исключительно ювелиров), частично нависающие над водой. Мост Св. Троицы (Ponte Santa Trinita) возведён в 1252 г. Современный облик — три элегантно и упруго изогнутых арки — создан архитектором Бартоломео Амманати в 1567-1570 (e.n.)]
[****** Вейдле упоминает два памятника, словно ограничивающих «золотой век» Флоренции и представляющих два противоположных типа творчества. Доминиканский (с первой половины XV в.) монастырь Сан-Марко был одним из центров флорентийской жизни кватроченто. К этой эпохе относится дворик Сан-Антонио, окружённый лёгкими аркадами (арх. Микелоццо), и, главное, фрески Фра Беато Анжелико в кельях (1439-1445). Благочестивой ясности архитектуры и живописи Сан-Марко противостоит изощрённость и прихотливость эпохи маньеризма, которой принадлежит комплекс Уффици (конторские здания), сооружённый Джорджо Вазари в 1559-1574. Два крыла, решение фасада которых навеяно мотивами Микеланджеловой библиотеки Лауренциана, образуют короткую улицу, связывающую площадь Синьории с набережной Арно. Их замыкает параллельный набережной третий корпус. С конца XVI в. в здании размещаются художественные коллекции (галерея Уффици) (e.n.)]