V. Дворец Ручеллаи с двумя лоджиями на улице делла Скала, о котором говорит Вазари, не сохранился
VI. Вилла Ручеллаи в Куаракки около Прато подробно описана кем-то из ближайших потомков Джованни в так называемой «Дзибальдоне» (Zibaldone — книга семейных записей). Мы приводим целиком это описание в приложении*, так как, согласно семейной традиции, проект виллы и её садов принадлежал Альберти
VII. Хор церкви Аннунциаты. Это единственная постройка, которую Альберти проектировал во Флоренции не по заказу Ручеллаи. В данном случае заказчиком был мантуанский герцог Лодовико Гонзага, верный покровитель Альберти в последние годы его жизни. Сложная история этого сооружения, подробно изложенная у Брагиролли (Die Baugeschichte der Tribuna der S. Annunziata. — «Repertorium für Kunstwissenschaft», 1879), сводится вкратце к следующему. С 1455 г. Микелоццо работал над проектировкой всего ансамбля монастыря сервитов и в том числе над проектом монастырской церкви св. Аннунциаты. К этой церкви в 50-х годах покровители монастыря, герцоги Гонзага, решили пристроить круглый хор, который и был заказан Микелоццо, но его проект был почему-то (может быть по отзыву Брунеллеско) забракован, и заказ был передан известному помощнику Брунеллеско — Антонио Манетти Чаккери, который в 1460 г. заложил фундаменты. В1470 г. была возведена только часть стены, и работа приостановилась за отсутствием денег. Монахи обращаются к Лодовико Гонзага, который в 1470 г. приезжает во Флоренцию и обещает 3000 флоринов при условии, если братия соберёт ещё 2000 флоринов, пожертвованных монастырю его отцом и дедом в 1444 г. Доверенный герцога, с одной стороны, и доверенный монастыря Пьетро да Винчи (отец Леонардо), с другой, заключают соответствующий договор. Герцог передаёт заказ своему придворному архитектору Альберти. Альберти представляет свой проект, но тут начинаются бесконечные интриги флорентийских архитекторов, которые критикуют модель Альберти и посылают герцогу свои проекты. Джованни да Гайоле даже посылает ему свою модель, якобы одобренную самим Альберти. Выведенный из терпения, Лодовико посылает письменную жалобу синьории с угрозой приостановить работу. Синьория просит извинения за наглость архитекторов, и дело улаживается, но, видимо, уже после смерти Альберти (1472), ибо постройка была закончена только в 1477 г. Таким образом, Альберти никакого участия в осуществлении своего проекта не принимал, не говоря уже о том, что внутри ротонда до неузнаваемого искажена орнаментацией XVII и XVIII вв., и лишь наружный вид её был восстановлен в 1917 г.
Простой полусферический свод, в пропорциях Пантеона, перекрывает круглое помещение с девятью нишами, сообщающееся с главным нефом церкви через большую арку. И арка эта и расположение ниш подверглись суровой критике в биографии Вазари, который упрекает Альберти, повидимому, в том, что он в круглом помещении применил прямые арки, перебивающие сферическую поверхность стены и потому вызывающие впечатление западания. К сожалению, ни один из историков искусства не удосужился разобраться в критических замечаниях Вазари, которые, надо признаться, изложены весьма неясно. Неясность эта объясняется тем, что аретинец писал о таких тонкостях архитектурного восприятия, которые, по всей вероятности, были понятны художественным кругам его времени, но оказались совершенно недоступными искусствоведам XIX и XX вв., в том числе даже Штегману и Геймюллеру, не обратившим никакого внимания на замечания Вазари. Более углублённое толкование критики Вазари возможно, конечно, только в результате детального изучения постройки в натуре