…В юности я совершил путешествие по Италии (в 1911). Деньги на это путешествие я получил от первой продажи моей картины с выставки*. Так как сумма была невелика, то я почти весь маршрут по Италии проделал пешком, останавливался на ночлег в придорожных тавернах, обедал в самых дешёвых трактирах и не мог позволить себе никаких удобств или излишеств. Но это имело свои преимущества: я увидел Италию не глазами туриста из окна отеля или автомобиля, а заглянул в эту чудесную страну, так сказать, с чёрного хода, в интимную, скрытую от посторонних глаз жизнь. Так я обошёл следующие города: Ассизи, Рим, Орвьето, Пиза, Сиена, Флоренция, Равенна, Феррара, Падуя, Венеция, Верона, Виченца, Парма, Мантуя и Милан
На Южную Италию денег не хватило
{* «На первой же выставке „Бубного валета“ у Фалька купили картину, кажется, за 300 рублей <…> В Италии он ничего не писал, не рисовал, просто наслаждался свободным своим странствием по прекрасным городам, бродил по улицам и переулкам, вдоль каналов, по берегам рек, по голубым холмам» (Ангелина Васильевна Щекин-Кротова. Становление художника // Новый мир. 1983. № 10); «Тогда ведь ученикам можно было выставляться только на выставках училища, но он выставлялся под именем Клаф Требор, перевернув „Фальк Роберт“» (беседа Ангелины Васильевны Щекин-Кротовой с Виктором Дмитриевичем Дувакиным и Мариной Васильевной Радзишевской, (15 апреля 1975, Отдел устной истории НБ МГУ № 0456-0457) http://oralhistory.ru/talks/orh-0456-0457.pdf%7D)}
Те города, в которых наиболее сохранился аромат тех времён, в которые они создавались, особенно очаровали меня* <…>
{* «Осталось у него совершенно замечательное от этого воспоминание: и от народа — весёлого, беспечного, доброго, итальянцев, и от очаровательных городов. Он говорит, что даже мало там посещал музеи, потому что сама страна, сами города эти старинные были живым дышащим музеем, ему не хотелось особенно даже погружаться в музейную атмосферу, ему просто нравилось видеть, как новая жизнь, современная, как она органически как-то… сплетается со стариной» (беседа Ангелины Васильевны Щекин-Кротовой с Виктором Дмитриевичем Дувакиным и Мариной Васильевной Радзишевской, (15 апреля 1975, Отдел устной истории НБ МГУ № 0456-0457) http://oralhistory.ru/talks/orh-0456-0457.pdf%7D)}
<…> В те годы мои художественные вкусы были иные, чем стали впоследствии <…>
Что же тогда особенно привлекало меня в Италии? Примитивы, мозаики в Равенне, Джотто, сиенские мастера. Даже Боттичелли вызывал у меня оппозицию своим чересчур явным совершенством формы. (Сейчас же я очень люблю Боттичелли)* <…>
{* «Интересно, что мастеров Высокого Возрождения он словно бы, по его словам, там не заметил» (Ангелина Васильевна Щекин-Кротова. Становление художника // Новый мир. 1983. № 10)}
P.S.
В искусстве очень важна проблема постановки глаза. Так же, как для певца — постановка голоса
Поставленный глаз — свойство биологическое, чем в корне отличается от вкуса, который только приобретается. Однако это свойство можно развить. Поставленный глаз крайне важен. Вкус может подвести, потому что исходит исключительно от разума. И даже больше того, не может не подвести иногда. Поставленный же глаз не подводит никогда, так как, будучи развит в известной степени при помощи разума, входит в плоть и кровь, становится как бы свойством организма и от рассудка не зависит. Он просто не даёт человеку выпасть из рамок искусства…