Павел Дмитриевич Корин во Флоренции

На первом плане стоит «Давид». От «Давида» вправо на горе — Фьезоле, куда мы ездили, родина Беато Анджелико […]

{письмо жене из Флоренции 6 мая 1932 года}

[…] Теперь дело к концу, во Флоренции пробудем ещё два-три дня и дальше. Всё здесь осмотрели внимательно. Сегодня утром пошли опять в Санта-Мария Новелла смотреть Гирландайо. […] Потом пошёл в баптистерий, там находится «Мария Египетская» Донателло, изумительное, гениальное его создание. Великий реализм, средневековье. Я сделал зарисовку […]

После обеда были в Сан-Лоренцо в капелле Медичи, ещё раз смотрели гробницы Микеланджело. Сидели там час с лишним, из капеллы пошли в Академию, здесь мы тоже второй раз посмотрели «Давида» и «Рабов» Микеланджело

В пять часов музей закрыли, и мы пошли на Пьяцца Микеланджело. Там […] опять за работу. Писали дотемна. У меня подвигается, в наброске, а «Флоренцию» я всё-таки тебе привезу

Собравши кисти и краски, пошли домой. Наш путь такой: спускаемся по лестнице, которую я тебе описывал, переходим Арно и вдоль его идём до Уффици. Потом мимо Уффици, мимо палаццо Веккьо, мимо «Персея», мимо собора. Наша квартира близко от собора […]

Вот […] это палаццо Веккьо, около него стоит «Давид» — копия. По обе стороны — тёмные Уффици. Каждый вечер домой с Пьяцца Микеланджело мы возвращаемся этой дорогой […]

{письмо жене из Флоренции 7 мая 1932 года}

[…] Сегодня весь день мы смотрели рисунки великих мастеров в Уффици. Какие рисунки! Рисунки Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля, Боттичелли, Поллайоло, Уччелло, Верроккьо и др. Те рисунки, которые я знал и [которыми] восхищался по репродукциям и фотографиям, сегодня видел в оригиналах. Какая тонкость в рисунках у Леонардо! Всё осмотреть не успели. В понедельник зайдём ещё на часик. Немного походили по галерее. Какие они великие мастера, какая у них была высокая художественная культура. После трёх часов пошли на Пьяцца Микеланджело

День сегодня жаркий, душный, хотя недолго шёл дождь […] Если ещё раза два попишу, то свой этюд кончу. Значит привезу тебе «Флоренцию». Это, Пашенька, только эскиз, писать законченный пейзаж надо много времени. Думаем 9 мая, крайний срок 10 мая из Флоренции уехать […]

Я тебе сейчас нарисую свой пейзаж — Флоренцию

[…] Будем […] смотреть слева направо: Арно; второй мост — мост Веккьо; высокая башня — палаццо Веккьо (ратуша); за ней торчит шпиль Санта-Мария Новелла; высокая, узенькая колокольня — Ла Бадия, внизу у её подножия — баптистерий; видна половина купола Сан-Лоренцо. Дальше собор с кампанилой. На фоне его тёмным пятном с башней — Барджелло. На первом плане большая базилика Санта-Кроче, где похоронен Микеланджело. Вдали за ней […] Сан-Марко. У самого правого края на горе — Фьезоле […]

{письмо жене из Флоренции 9 мая 1932 года}

[…] Завтра в 4 часа дня мы уезжаем из Флоренции. Едем в Равенну и дальше. Сегодня с утра пошли в Уффици. Посмотрели рисунки Тициана, Тинторетто и Дюрера, потом пошли в галерею. Я сделал быстро акварель с ангела Леонардо на «Крещении» Верроккьо. Помнишь, ты его рисовала. Покажу тебе, какой он в красках. Прошёл по всей галерее. Ещё раз посмотрел Боттичелли, Пьеро делла Франческа, Микеланджело, Рафаэля, Мантенья и др.

[…] После трёх я сделал рисунок с палаццо Веккьо, потом пошёл в галерею Питти. Ещё раз посмотрел Рафаэля — портреты и мадонн. Какой он великий художник, какой великий рисовальщик! Ещё раз посмотрел «Концерт» Джорджоне и «Портрет патриция» Тициана — великие вещи. […] Я свой этюд Флоренции […] закончил в этюде-наброске, а заканчивать как следует надо много времени […]