Большое разнообразие решений карнизов с деревянным покрытием и каменной поддерживающей частью. Весь город очень живописен и интересен. Залы Palazzo Communale наиболее монументальны из всех мною виденных. Большинство фресок в городе погибли (они были отбиты из гигиенических соображений во время чумы в XIII веке)
Firenza, 6 декабря
Сегодня сделали большую автомобильную поездку в Пизу, Лукку, и через Montecatini по автостраде Firenza — mare вернулись во Флоренцию. То ли контраст с невыносимыми французскими буржуа — что парижскими, что провинциальными, — то ли в Тоскане и во Флоренции неизмеримо меньшую роль играет современная итальянская система, только народ здесь очень любезен и приятен и мерзкого чувства, вызываемого Римом, здесь не ощущаем. И Флоренция и Тоскана встают во всём своём древнем величии. Ну а красиво и серьёзно это так, что никакими словами описать невозможно
Пиза со своей зелёной площадью и драгоценностями собора, Баптистерия и башни — совершенно поразительна. Мы утеряли умение понимать архитектуру как драгоценный предмет в пространстве (а ведь таков Василий Блаженный, Московский Кремль) и мыслим архитектуру как улицу и площадь, а не как драгоценность на зелёном поле
Противоположные принципы и насколько же первый более блестящ! 13, 14 и половина 15 века куда же сильнее второй половины 15 и 16. Совершенно замечательный переход от романско-готического понимания к Ренессансу. Он-то и дал самые блестящие вещи. Поразительна эта обратимость архитектурной формы в ювелирную и обратно. Шкатулка и собор решаются в одной теме! И это принимаешь! В Лукке занятен Chiesa di S. Frediano. Вещь огромной простоты, лаконичности, силы и богатства! Эта вещь меня занимала целый год. И всё-таки я не ожидал такого впечатления. Надо понять, как это делается, чтобы суметь делать по-своему. Главное в Ренессансе (и раньше) — это поразительная свобода оперирования с элементами. Но вчера в Пистойе я видел одно надгробие Росселино (скульптурное), меня поразившее, которое наглядно показывает и даёт пищу для размышления над всё время мучившим вопросом: что эта свобода комбинирования архитектурных элементов есть высшая форма владения формой или известная слепота и неумение, т.к. подчас соединяются вещи несоединимые. И не видим ли мы мастерство там, где налицо незнание и отсутствие чувства композиционной меры? Надо будет подобрать такой материал и изучить его
Наивность очень часто мы принимаем за замысел. И неверно судим, приписывая более сложные мысли их авторам, чем это было на самом деле. Самое трудное, вернее, невозможное — научиться быть наивным, и не это ли самое главное в искусстве — искренность
Завтра выезжаем в большую автомобильную поездку по Тоскане. Последний этап сегодняшнего путешествия по автостраде, совершенно не имеющей пересечений. Длина её 150 км, стоимость 300 мил. лир. Строили 3 года. Ширина для трёх машин. Комбинация из насыпей, выемок, виадуков, мостов, тоннелей. Вещь замечательная, как проблема транспортная и архитектурная
Сиена, 7 декабря
Живьём увидел пейзажи Беллини, Мантеньи, Гоццоли и других тосканцев и умбрийцев, и условность оказалась реализмом!
Сегодня проделали путь из Флоренции в Сан Джиминиано и, осмотрев его, к вечеру приехали в Сиену. Так промёрз во время рисунка в S. Gimignano, что остался дома и не пошёл смотреть город ночью
Montepulciano, 8 декабря
Приехали в Пьенцу. Один отель с восьмью комнатами. Всё занято приезжей труппой из Рима. Площадь! Какая! Выехали для ночёвки в Монтепульчиано
Пишу лёжа в кровати. В единственном albergo (гостинице) в Монтепульчиано. В комнате температура квартиры с центральным отоплением в Москве в 20-м году