Лев Платонович Карсавин о Флоренции

Ещё очень приятно мне теперь ближайшее знакомство с Джоттистами. Не говоря о самом Giotto, мне нравится очень Bernardo Daddi (очень хороша между прочим его Мадонна в Табернакле Or San Michele) <…> в Santa Croce его фрески и фрески Giottino выделяются из всех. А далее ещё может быть лучше Simone Martini (которого Рескин упорно называет Симоном Мемми*) — очень уже хорошо и его Благовещение в Уффициях и фреска в Испанской Капелле, которую очень хорошо (но не всегда правильно) разбирает Рескин (впрочем его разбор мне кажется немного суховатым). Простите если я может быть немного утомил Ваше внимание этими всё-таки мало известными художниками, но очень уж свежо впечатление от них и лучше уж писать о них самому, чем повторять о Джотто чужие, хотя и близкие сердцу слова
[* Липпо Мемми, ученик Симоне Мартини; «Благовещение» выполнено ими совместно]

Ещё одно маленькое замечание о впечатлении от живописи. Обыкновенно Filippino Lippi много хвалят за то, что он так удачно усвоил стиль Mazaccio. Конечно хвалят справедливо, но немного слишком. От Mazaccio осталось мало, но если взять его лучшие фрески (в Santa Maria del Carmine, где Пётр ловит рыбу) и потом сравнить с двумя другими фресками Filippino Lippi, то разница громадная и именно в композиции — у Mazaccio живая красиво сгруппированная толпа, у Lippi именно группировки и нет его толпа как-то скучена и напоминает скорее толпу Mazolino (хотя здесь я сравниваю Lippi с Mazaccio только по половине фрески последнего на противоположной стене Капеллы наверху). Это тем неожиданнее, что у самого Lippi в S.Maria Novella как раз композиция фресок довольно удачна. Впрочем, всё моё рассуждение почти ничего не стоит, как основанное на недостаточном материале, но невольно стараешься делать обобщения даже от одной картины <…>

[письмо 4 Июля 1906 года из Флоренции, Vici Romana]

<…> Мне вспоминается старая англичанка, которая ходила в этой церкви {Santa Croce} с Рескиным в руках. Прочтя несколько страниц, кидалась в другой угол церкви, там опять читала, выходила вон, возвращалась и наконец стала что-то спрашивать у меня и, видя, что я ничего не понимаю по-английски, всё-таки не успокоилась, пока я ей не показал пальцем который Св. Людовик, а затем, наверное в благодарность, потащила к гробу Галилея , о котором пишет Рескин, и стала (всё по-английски) объяснять мне его (гроба) прелести <…>

[письмо 7/20 июля 1906 года из Флоренции, Via Romana 30]

<…> Последние дни мы проводили в поездках и прогулках по окрестностям. Большая только неудача, что не удалось увидеть Carregi*. Проф. Sergé, владелец виллы, приедет только в сентябре, а в своё отсутствие он не позволяет осматривать своих владений (Какой странный человек! Я бы делал как раз наоборот). Невольно начнёшь мечтать о социализме. — Ещё хуже и ещё больше располагает к таким мечтам какой-то англичанин (не хочу даже знать его фамилию), который, завладев виллой Medici близ Fiesole**, никого никогда туда не пускает <…>
{* вилла близ Флоренции, где располагалась Платоновская Академия}
[** построена архитектором Микелоццо в 1458; в начале ХХ века принадлежала англичанину Мак-Калмонту]