Карл Карлович Гёрц. Из Флоренции

Во Флоренции, этом городе музеев, в последние годы возникло несколько новых учреждений этого рода, необыкновенно богатых и в высшей степени замечательных. Но как говорить о новых музеях в городе, который весь — музей, один громадный музей, где под открытым небом, на площадях, преданные всем непогодам, стоят бессмертные произведения Микель-Анджело*, Бенвенуто Челлини, Баччио Бандинелли, Джиотто и т.д.? Какое-либо из этих созданий резца, перенесённое на север, под наше угрюмое небо, могло бы прославить на весь мир любой наш музей. Нельзя не подивиться богатству этой неистощимой почвы, столько раз ограбленной остальною Европой, и дозволяющей открывать новые музеи там, где нет возможности обнять богатства старых. В числе новых учреждений этого рода два в особенности привлекают на себя внимание. Первое из них есть Museo Nazionale, состоящий под заведыванием г. Кавальказелле, автора лучшей истории итальянской живописи, до сих пор вышедшей в пяти громадных томах**. Национальный музей помещается в одном из древнейших и удивительнейших зданий Флоренции, в Palazzo del Podestà (или del Bargello), построенном в половине XIII века. Здание это, долгое время бывшее в пренебрежении и служившее даже тюрьмой, реставрировано для своего нового назначения, и эта реставрация произведена с большим вкусом и уменьем. Особой похвалы достойна архитектоническая живопись. Внутренний двор, с широкою и высокою лестницей, необыкновенно живописен. Внутренние покои — средневековые залы, величественные и светлые. Как архитектурное целое, они производят необыкновенно успокоительное действие. Национальный музей, до настоящего времени беспрерывно обогащаемый, назначен для хранения отечественных произведений искусства, преимущественно средневековых. Нижний этаж занят превосходным собранием средневековых вооружений. В большой зале первого этажа выставлены скульптурные произведения, в числе коих мне было в особенности приятно видеть три произведения Микель-Анджело: «Умирающий Адонис», «Победа», группа не оконченная и, может быть, предназначавшаяся для памятника папы Юлия II, и бюст «Брута», тоже не оконченный. Затем следует зала, назначенная для хранения фаянсов и резьбы из слоновой кости. Величина и рисунок находящихся здесь сосудов изумительны; сохранность — единственная. Зала с бронзами, содержащая в себе «Летящего Меркурия» Джиованни де-Болонья и два барельефа, представленные на конкурс Гиберти и Брунеллески, кроме того представляет две весьма замечательные модели, одну из воска, другую из бронзы, знаменитого Персея Бенвенуто Челлини. По ним любопытно проследить, как вырабатывалось в руках художника это славное произведение. Затем интересен в историческом отношении зал с колоссальными портретными фресками Данта, Петрарки, Бокаччио и друтих, работы Андрея дель Кастаньйо (около 1450), прежде находившимися на вилле Пандольфини в Legnaia. He менее интересен зал с работами из терракотты Луки делла Роббиа и его школы. В последних двух залах хранится опять превосходное средневековое оружие и замечательнейшие церковные вещи, как-то: большие эмальированные кресты, чаши, литургические одежды и т.д. Каталога собрание ещё не имеет***
[* «Давид» Микель-Анжело, стоявший до 1873 года действительно под открытым небом на Piazza della Signoria, в настоящее время находится в Академии Художеств, где для него построен особый круглый зал с стеклянным куполом. Вокруг «Давида» собраны гипсы со всех известных произведений Микель-Анжело]
[** Кавальказелле (+ 1897 г.) написал свою историю итальянской живописи в сотрудничестве с англичанином Крау (Crowe). Первое издание (которое имеет в виду автор) — History of painting in Italy, 5 тт., L. 1864-71; нем. пер. Иордана — Leipz. 1869-74; новое итальянское издание, обработанное одним К., — Storia della pittura in Italia, 4 тома, Флор. 1882-88. Кроме этого сочинения К. написал подробные монографии о Рафаэле (Life of Rafael, 1883; итальянская обработка — 3 тома, 1884-1891) и Тициане (Life of Titian, 1877; ит. изд. — 2 т. 1877-78), не вошедших в «Историю»]
[*** Теперь имеется хороший «Guide du visiteur au Musée Royal National de Florence», составленный хранителем A. Campani в 1884 г.]